60〜70年代ソウル、ジャズファンクの大辞典を構築中です。スマホ対応なので外出先でもご活用を！
Home Is Where渡米後、プロとしての成功はすぐに訪れる。独特のポップなアフロ風味のジャズは米国でも人気を集め、“Grazing in the Grass”はビルボード１位の快挙を成し遂げる。
ジャズ界の人気者という立場から一歩踏み込んだのが、この“Home Is Where the Music Is”。当時ジャズ界では、ブラックパワーに影響を受けたStrara-East（ストラタ・イースト）やBlack Jazz（ブラック・ジャズ）のようなレーベルが勢いを増しつつあった。このアルバムでヒュー・マセケラは、独立系のアーティストのように自分流のルーツを踏まえた作品を作ろうとしている。メンバーはサックスとドラムを南アフリカ出身、ベースにプエルト・リコ出身、ピアノに米国人（ラリー・ウィリス）を起用し、プロデューサーも米国人と南アフリカ人を一人ずつ起用している。ヒット作のようなポップさは影を潜め、南アフリカとジャズの融合に真摯に取り組んでいる。とは言ってもストラタ・イーストのアーティストのようなスピリチュアル感は少なく、マセケラならでは雄大なアフロジャズが展開されている。
このアルバムの２年後、“Home Is Where the Music Is”のプロデューサーでもあるスチュワート・レヴァインとマセケラは、アフリカ系米国人ミュージシャンとアフリカのミュージシャンが同じ舞台に立った歴史的音楽イベント『ザイール74』をプロデュースしている。ジェームス・ブラウンやBBキングがアフリカの地を踏んだ『ザイール74』は、「キンシャサの奇跡」として知られるボクシング・ヘビー級タイトルマッチ、ジョージ・フォアマン対モハメド・アリを盛り上げるために、３日間にもわたって開催されたフェスティバルであり、「ブラック・ウッドストック」とも呼ばれた。
Producer: Caiphus Semenya, Stewart Levine
1972年