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Getz/Gilberto,コルトレーンと契約したもののクリード・テイラー自身はVerve（ヴァーヴ）へと移ることになる。このレーベルでは、まだ米国ではあまり注目されていなかったボサノヴァのレコーディングを手がけた。代表作は、今でもボサノヴァの定番であるAntonio Carlos Jobim（アントニオ・カルロス・ジョビン）とAstrud Gilverto（アストラッド・ジルベルト）の“The Girl from Ipanema（イパネマの娘）”だ。この作品はStan Getz（スタン・ゲッツ）とJoão Gilberto（ジョアン・ジルベルト）の“Getz/Gilberto（1964年）”に収録されている。
1967年、次のレコード会社A&Mで、テイラーは自らの名を冠したCTI（Creed Taylor International）をスタートさせる。しかし、すぐにこのレーベルを持って独立し、自主レーベルとしてCTIは再スタートする。
クリード・テイラーの制作アプローチは60年代のMotown（モータウン）やStax（スタックス）に似たものがあった。契約するアーティストは、レーベル内の他のアーティストに対してもバック・ミュージシャンとして協力し、ハウスバンド的な役割も果たし、レーベル全体の個性を演出した。George Benson（ジョージ・ベンソン）、Joe Farrell（ジョー・ファレル）、Hubert Laws（ヒューバート・ロウズ）、Stanley Turrentine（スタンリー・タレンタイン）、Hank Crawford（ハンク・クロフォード）、Bob James（ボブ・ジェームス）、Freddie Hubbard（フレディ・ハバード）、Deodato（デオダート）と70年代を代表する蒼々たるアーティストが在籍した。
常にチャレンジをし続けたので、頭の固いジャズファンには評価が低いが、それだけ常識にとらわれなかったという証拠でもある。