ヒップホップを経験した時代からみた、永遠に完成しないソウル＆ファンクの大辞典。
No Parking on 本アルバムではミッドナイト・スターの代名詞ともいえるヴォコーダーを活用したエレクトリック・ファンクが炸裂している。数年前までは、ファンク独特のグルーヴをシンプルなパルスに差し替えたディスコが全世界を制覇していた。80年代になるとシンセの時代となり、ダンスフロアはデジタル一色に染められる。人が生み出すグルーヴこそがその生命線だったブラック・ミュージックは、大ダメージを受けたが、しばらくするとそれを逆手にとってグルーヴを生み出すミュージシャンも現れるようになった。最も大きな変化は演奏することをやめたヒップホップの誕生だ。一方でバンドとしてのタフさを示したのが、トークボックスを使って強引にテクノ感とファンクの本質を表現したZapp（ザップ）や、ディスコの時代から常に王道を歩み続けたアース・ウィンド＆ファイアのようなバンドだ（凄腕プレイヤー集団の彼らが素直に時代に従った「レッツ・グルーヴ」の変わり身の早さは見事だった）。
ミッドナイト・スターもこの流れに乗り、デジタルの世界でもブラック・ミュージックが通用することを証明した（というより80年代以降は、70年代後半にディスコの影響で大ダメージを受けたブラック・ミュージックがあらゆる障壁を越えて音楽ビジネスの本流となってゆく）。
ミッドナイト・スター最大のヒットはB2 “Freak-A-Zoid”。ビルボードR&Bチャートで２位を記録している。A1 “Electricity”、A4 “Wet My Whistle”、A5 “No Parking (on the Dance Floor)”も負けず劣らず彼らの長所がよく出たファンキーないい曲。
本作は音楽界がデジタルを消化しようとしていた過渡期だからこそ生まれたファンク・ミュージックの名作。
Producer: Reggie Calloway
1983年